Если будет возможность, пожалуйста, посмотрите этот сайт с десктопа — опыт будет сильно отличаться <3
Сезон «Оставь посмотреть»
Диана Хузина
Светопись времени
Загадки прошлого
Огромным впечатлением детства для меня была старинная фотография моей прабабушки Фатимы Каримовой (в замужестве Исламгуловой). На картонный бланк (паспарту) была наклеена небольшая фотография с девочками и девушками-родственницами, великолепно оформленная, с оттиском пера, она притягивала внимание, хотелось узнать, кто эти люди в красивой одежде, особую загадочность придавали непонятные надписи на обороте, написанные коричневыми чернилами.
Тогда впервые возникла мечта разгадать эту загадку прошлого, узнать, кто на фото и, что написано на обороте фотографии, хотя это казалось невозможным, настолько непонятно выглядели эти знаки.
Через много лет, я выделила время и начала осуществлять эту мечту, записывая биографии предков и составляя родословные. Я взяла для оцифровки фотоальбомы моего дедушки Марата Исламгулова, там были небольшие черно-белые фотографии. Оказалось, что он начал делать их с подросткового возраста в 1940-е годы. К сожалению, в 2015 г. дедушку сбила машина, и он лежал, прикованный к постели. В последние месяцы его жизни мне удалось узнать, кто на фото, где это снято, и с какими событиями связано. Перед смертью дедушка сказал, что остались негативы, и очень волновался, просил их найти.
Я не успела узнать все, что хотела… Мне помог его младший брат Риф Исламгулов, который продолжил рассказывать, что запечатлено на снимках.
Огромным впечатлением детства для меня была старинная фотография моей прабабушки Фатимы Каримовой (в замужестве Исламгуловой). На картонный бланк (паспарту) была наклеена небольшая фотография с девочками и девушками-родственницами, великолепно оформленная, с оттиском пера, она притягивала внимание, хотелось узнать, кто эти люди в красивой одежде, особую загадочность придавали непонятные надписи на обороте, написанные коричневыми чернилами.
Тогда впервые возникла мечта разгадать эту загадку прошлого, узнать, кто на фото и, что написано на обороте фотографии, хотя это казалось невозможным, настолько непонятно выглядели эти знаки.
Через много лет, я выделила время и начала осуществлять эту мечту, записывая биографии предков и составляя родословные. Я взяла для оцифровки фотоальбомы моего дедушки Марата Исламгулова, там были небольшие черно-белые фотографии. Оказалось, что он начал делать их с подросткового возраста в 1940-е годы. К сожалению, в 2015 г. дедушку сбила машина, и он лежал, прикованный к постели. В последние месяцы его жизни мне удалось узнать, кто на фото, где это снято, и с какими событиями связано. Перед смертью дедушка сказал, что остались негативы, и очень волновался, просил их найти.
Я не успела узнать все, что хотела… Мне помог его младший брат Риф Исламгулов, который продолжил рассказывать, что запечатлено на снимках.
Диана Хузина
Дизайнер, междисциплинарная исследовательница. Закончила УГАТУ, прошла повышение квалификации на художественно-графическом факультете БГПУ. Живет и работает в Уфе.
С 2012 года Диана стала исследовать историю своего рода и составлять родословные, посещала архивы Республики Башкортостан, консультировалась с историками и краеведами, писала запросы в архивы других городов.
Прошла курсы старотюркского в Национальной библиотеке им. Ахмет-Заки Валиди Республики Башкортостан, это помогло в дальнейшем расшифровать некоторые подписи на старинных фотографиях и читать записи предков на полях Корана.
Диана собрала огромный фотоархив своего дедушки – фотографа-любителя за 1948–1962 гг. Он состоял из большого количества пленок. Архив оказался художественным и историческим. Была проделана большая работа по исследованию архива, интервью и написанию текстов.
В художественной работе над архивами Диана использует также цитаты, рисунки из тетрадей и дневников своей бабушки за 1948 – 1954. гг.
Дизайнер, междисциплинарная исследовательница. Закончила УГАТУ, прошла повышение квалификации на художественно-графическом факультете БГПУ. Живет и работает в Уфе.
С 2012 года Диана стала исследовать историю своего рода и составлять родословные, посещала архивы Республики Башкортостан, консультировалась с историками и краеведами, писала запросы в архивы других городов.
Прошла курсы старотюркского в Национальной библиотеке им. Ахмет-Заки Валиди Республики Башкортостан, это помогло в дальнейшем расшифровать некоторые подписи на старинных фотографиях и читать записи предков на полях Корана.
Диана собрала огромный фотоархив своего дедушки – фотографа-любителя за 1948–1962 гг. Он состоял из большого количества пленок. Архив оказался художественным и историческим. Была проделана большая работа по исследованию архива, интервью и написанию текстов.
В художественной работе над архивами Диана использует также цитаты, рисунки из тетрадей и дневников своей бабушки за 1948 – 1954. гг.
Сезон «Оставь посмотреть»
Исследование множественности трактовки термина «архив» и методов работы с ним — укрощение, структурирование, обнаружение связей, властных динамик, труде заботы, режимах доступа и необходимости делиться.
Исследование множественности трактовки термина «архив» и методов работы с ним — укрощение, структурирование, обнаружение связей, властных динамик, труде заботы, режимах доступа и необходимости делиться.
Находка в чулане
Мои родственники жили в дореволюционном доме Уфы по ул. Свердлова 88 (второй дом братьев Соловьевых). В 2016 г. часть дома готовили к сносу. Перед сносом левого крыла дома в 2016 году, когда уже все жильцы съехали, среди оставленных ненужных вещей в чулане были найдены коробки с пленками, которые мне передали. Я купила сканер и несколько месяцев посвятила оцифровке негативов. Большинство снимков я видела впервые, так как дедушка много фотографий дарил друзьям, знакомым, родственникам, часть снимков печатал на заказ. Пленки Марата Исламгулова были завернуты в старые газеты и бумаги, каждая была подписана моей бабушкой Линой Гарифуллиной.
Там оказались уникальные кадры конца 1940-х начала 1960-х. Пленки очень разнообразны по содержанию. В них запечатлена история, неуловимая атмосфера того времени, настроение, исчезнувшая архитектура, здания, красота простых пейзажей, деревень и районов, мощь новых строек, нефтяных сооружений, романтичные, трогательные портреты женщин и детей, интерьеры, города, путешествия, праздники, милые домашние животные, отражена даже идеология в фотоснимках парадов, памятников.
Мои родственники жили в дореволюционном доме Уфы по ул. Свердлова 88 (второй дом братьев Соловьевых). В 2016 г. часть дома готовили к сносу. Перед сносом левого крыла дома в 2016 году, когда уже все жильцы съехали, среди оставленных ненужных вещей в чулане были найдены коробки с пленками, которые мне передали. Я купила сканер и несколько месяцев посвятила оцифровке негативов. Большинство снимков я видела впервые, так как дедушка много фотографий дарил друзьям, знакомым, родственникам, часть снимков печатал на заказ. Пленки Марата Исламгулова были завернуты в старые газеты и бумаги, каждая была подписана моей бабушкой Линой Гарифуллиной.
Там оказались уникальные кадры конца 1940-х начала 1960-х. Пленки очень разнообразны по содержанию. В них запечатлена история, неуловимая атмосфера того времени, настроение, исчезнувшая архитектура, здания, красота простых пейзажей, деревень и районов, мощь новых строек, нефтяных сооружений, романтичные, трогательные портреты женщин и детей, интерьеры, города, путешествия, праздники, милые домашние животные, отражена даже идеология в фотоснимках парадов, памятников.
Марат Исламгулов (14.09.1930 — 31.05.2016) родился в Стерлитамаке. В детстве увлекался авиамоделизмом, ездил на соревнования в Уфу, где занял второе место. В годы войны отец купил ему трофейный фотоаппарат, и с 14 лет Марат стал заниматься фотографией. В этом же возрасте он научился очень хорошо играть на аккордеоне. Его часто звали в компании, чтобы танцевать под музыку. Марат увлекался спортом, соорудил в своем дворе турник и сделал штангу из камней, чтобы тренироваться с друзьями. Он прекрасно катался на коньках, лыжах, играл в шахматы.
Марат Исламгулов хотел заниматься лесным хозяйством и в 1948 году поступил в Лесной техникум в Уфе. Там давали маленькую стипендию, а надо было еще снимать жилье, покупать продукты и помогать матери, которая осталась вдовой без постоянного дохода с младшим братом Марата. После окончания 1-го курса Лесного техникума в 1949 году он перевелся на 2 курс Нефтяного техникума в Ишимбай, так как там стипендия была в 4 раза выше, а плата за проживание в общежитии − невысокой. Это помогло облегчить финансовое положение семьи.
Закончив в 1951 году Ишимбайский нефтяной техникум по специальности «Бурение», Марат Исламгулов был направлен на работу в трест «Туймазабурнефть» в Октябрьский, где сначала работал помощником мастера по бурению, затем — инженером в техническом отделе. В Октябрьском он продолжил учебу в Нефтяном институте и получил специальность «Горный инженер». Он участвовал в разбуривании ключевых месторождений БАССР, внедрял рациональные предложения. В здании треста Марату Исламгулову выделили кабинет для фотолаборатории с оборудованием, где он делал фотографии для стенгазет, освещал работу нефтяников, а также обучал сотрудников фотомастерству. Одновременно он подрабатывал фотографом и получал хороший дополнительный доход. Выезжая в окрестности Октябрьского на велосипеде, фотографировал деревенских жителей. Так он заработал сначала на двухколесный мотоцикл, а затем − на мотоцикл с коляской.
В тресте в фотолаборатории у Марата Гидиятовича было несколько моделей фотоаппаратов. Он перепробовал практически все отечественные марки. Исламгулов Марат Гидиятович фотографировал по всему СССР — снимки сделаны в Башкортостане, в Казани, в Крыму, в Москве и Московской области, в Ульяновске, в Новом Афоне, в Ташкенте, в Ленинабаде.
В 1968 году Марат Исламгулов переехал в Уфу, работал в Уфимском управлении буровых работ начальником диспетчерского управления.
Марат Исламгулов хотел заниматься лесным хозяйством и в 1948 году поступил в Лесной техникум в Уфе. Там давали маленькую стипендию, а надо было еще снимать жилье, покупать продукты и помогать матери, которая осталась вдовой без постоянного дохода с младшим братом Марата. После окончания 1-го курса Лесного техникума в 1949 году он перевелся на 2 курс Нефтяного техникума в Ишимбай, так как там стипендия была в 4 раза выше, а плата за проживание в общежитии − невысокой. Это помогло облегчить финансовое положение семьи.
Закончив в 1951 году Ишимбайский нефтяной техникум по специальности «Бурение», Марат Исламгулов был направлен на работу в трест «Туймазабурнефть» в Октябрьский, где сначала работал помощником мастера по бурению, затем — инженером в техническом отделе. В Октябрьском он продолжил учебу в Нефтяном институте и получил специальность «Горный инженер». Он участвовал в разбуривании ключевых месторождений БАССР, внедрял рациональные предложения. В здании треста Марату Исламгулову выделили кабинет для фотолаборатории с оборудованием, где он делал фотографии для стенгазет, освещал работу нефтяников, а также обучал сотрудников фотомастерству. Одновременно он подрабатывал фотографом и получал хороший дополнительный доход. Выезжая в окрестности Октябрьского на велосипеде, фотографировал деревенских жителей. Так он заработал сначала на двухколесный мотоцикл, а затем − на мотоцикл с коляской.
В тресте в фотолаборатории у Марата Гидиятовича было несколько моделей фотоаппаратов. Он перепробовал практически все отечественные марки. Исламгулов Марат Гидиятович фотографировал по всему СССР — снимки сделаны в Башкортостане, в Казани, в Крыму, в Москве и Московской области, в Ульяновске, в Новом Афоне, в Ташкенте, в Ленинабаде.
В 1968 году Марат Исламгулов переехал в Уфу, работал в Уфимском управлении буровых работ начальником диспетчерского управления.
Погружение в архив в «Рассекретной лаборатории»
В «Рассекретной лаборатории» работа над архивом получила новый виток развития. Во время прохождения программы лаборатории и совместной работы с участниками, раскрывались новые грани восприятия и безграничные возможности в использовании художественных приемов. Изучая разнообразные работы художников с фотографиями, привлек метод создания подборок фотографий, которые последовательно передают события, ощущения, эмоции, как поток зрительных образов, когда зритель может словно погрузиться в снимки и мысленно перенестись в ощущения в моменте, интуитивно считывая атмосферу, чувства людей на фотографиях. Фотографии отсканированы с пленок, поэтому известен порядок кадров и понятно их распределение во времени. Например, изучая снимки Уфы, Стерлитамака или Октябрьского, можно виртуально гулять по городу начала 1950-х и видеть кадры в том же порядке, в котором видел местность фотограф больше 70-ти лет назад. Возникла идея разработки выставки, которая несет и исторический, и художественный смысл.
Одной из целей выставки было сохранение истории и наследия фотографа, ощущения, как его личного, творческого взгляда в фото, так и коллективного сознания людей того времени. Эта эпоха наших бабушек и дедушек продолжает отражаться в психологии современных людей, но одновременно то, что раньше казалось правильным, незыблемым прошло и изменилось, все оказалось временным. Благодаря фотографиям мы можем заглянуть в те мгновенья и более цельно воспринимать настоящее и понимать себя.
В работе с архивом было важным структурировать фотографии и узнать достоверно историю. В этом помог опрос очевидцев, краеведов Стерлитамака, поиск информации в Центральном Архиве Республики Башкортостан, консультации с историками, работающими с архивами.
Благодаря «Рассекретной лаборатрии» удалось наиболее полно раскрыть эмоциональную, творческую составляющую в отображении фотоархива и осознание взаимодействия зрителя с образами будущей выставки. Особенно ценным было общение, обратная связь и поддержка единомышленников, ощущение общего творческого пространства.
В выставке уделяется внимание передаче образа связи поколений, перемещения, переселения в связи с историческими событиями, и тому, как происходили противоречивые тенденции − одновременное невольное стремление к поддержке глобализации и уходу от своих корней, отъезда из родных мест для развития, и притяжение, любовь к предкам, родным местам и языку. Связь словно теряется, прерывается, и снова пытается восстановиться. Процесс погружения в архив происходит, как постоянное непрерывное детективное расследование, каждая находка которого поражает узнаванием правды прошлого и раскрытием нового слоя времени, каждый новый, ненапечатанный ранее кадр был словно проявлением нового, но одновременно находящегося в прошлом, когда-то исчезнувшего. Через психологическое взаимодействие с архивом, образы и ассоциации отслеживается связь поколений, история множества семей.
В «Рассекретной лаборатории» работа над архивом получила новый виток развития. Во время прохождения программы лаборатории и совместной работы с участниками, раскрывались новые грани восприятия и безграничные возможности в использовании художественных приемов. Изучая разнообразные работы художников с фотографиями, привлек метод создания подборок фотографий, которые последовательно передают события, ощущения, эмоции, как поток зрительных образов, когда зритель может словно погрузиться в снимки и мысленно перенестись в ощущения в моменте, интуитивно считывая атмосферу, чувства людей на фотографиях. Фотографии отсканированы с пленок, поэтому известен порядок кадров и понятно их распределение во времени. Например, изучая снимки Уфы, Стерлитамака или Октябрьского, можно виртуально гулять по городу начала 1950-х и видеть кадры в том же порядке, в котором видел местность фотограф больше 70-ти лет назад. Возникла идея разработки выставки, которая несет и исторический, и художественный смысл.
Одной из целей выставки было сохранение истории и наследия фотографа, ощущения, как его личного, творческого взгляда в фото, так и коллективного сознания людей того времени. Эта эпоха наших бабушек и дедушек продолжает отражаться в психологии современных людей, но одновременно то, что раньше казалось правильным, незыблемым прошло и изменилось, все оказалось временным. Благодаря фотографиям мы можем заглянуть в те мгновенья и более цельно воспринимать настоящее и понимать себя.
В работе с архивом было важным структурировать фотографии и узнать достоверно историю. В этом помог опрос очевидцев, краеведов Стерлитамака, поиск информации в Центральном Архиве Республики Башкортостан, консультации с историками, работающими с архивами.
Благодаря «Рассекретной лаборатрии» удалось наиболее полно раскрыть эмоциональную, творческую составляющую в отображении фотоархива и осознание взаимодействия зрителя с образами будущей выставки. Особенно ценным было общение, обратная связь и поддержка единомышленников, ощущение общего творческого пространства.
В выставке уделяется внимание передаче образа связи поколений, перемещения, переселения в связи с историческими событиями, и тому, как происходили противоречивые тенденции − одновременное невольное стремление к поддержке глобализации и уходу от своих корней, отъезда из родных мест для развития, и притяжение, любовь к предкам, родным местам и языку. Связь словно теряется, прерывается, и снова пытается восстановиться. Процесс погружения в архив происходит, как постоянное непрерывное детективное расследование, каждая находка которого поражает узнаванием правды прошлого и раскрытием нового слоя времени, каждый новый, ненапечатанный ранее кадр был словно проявлением нового, но одновременно находящегося в прошлом, когда-то исчезнувшего. Через психологическое взаимодействие с архивом, образы и ассоциации отслеживается связь поколений, история множества семей.
По итогу лаборатории создана структура фотоархива Марата Исламгулова и текстового архива воспоминаний очевидцев, самого фотографа, его родственников, собраны дневники, записи, стихи и рисунки его жены Лины Гарифуллиной, исторические факты и исследования, создан художественный образ, коллажи, подборки, тексты и концепция для проведения выставки. Сделан отбор фотографий для выставки в Башкортостане, план реализации выставки в 2024 году и план дальнейшего развития работы с архивом на других территориях.
С самого начала «Рассекретной лаборатории» и в процессе разработки выставки было много интересных совпадений, дальнейшее развитие истории выставки привело к случайной встрече в on-line конференции с моей дальней родственницей − художницей Санией Саженской и куратором Ксенией Коростелевой из Москвы. Найдя общие темы, стали увлеченно делать наш общий проект, как диалог прошлого с современным искусством художницы, выражающим интуитивную связь поколений, идентичность с предками и тюркской культурой. Проект создан в рамках грантовой программы «Замандаш» музея современного искусства ZAMAN MUSEUM (Уфа). Выставка «Веревочный мостик» прошла в 2024 году в посольстве современного искусства ZAMAN MUSEUM в Уфе.
Выражаю искреннюю благодарность тьютору программы Лилит Матевосян, создателям «Рассекретной лаборатории» Марии Сарычевой, Юрию Смирнову и каждому участнику второго сезона лаборатории «Оставь посмотреть».
С самого начала «Рассекретной лаборатории» и в процессе разработки выставки было много интересных совпадений, дальнейшее развитие истории выставки привело к случайной встрече в on-line конференции с моей дальней родственницей − художницей Санией Саженской и куратором Ксенией Коростелевой из Москвы. Найдя общие темы, стали увлеченно делать наш общий проект, как диалог прошлого с современным искусством художницы, выражающим интуитивную связь поколений, идентичность с предками и тюркской культурой. Проект создан в рамках грантовой программы «Замандаш» музея современного искусства ZAMAN MUSEUM (Уфа). Выставка «Веревочный мостик» прошла в 2024 году в посольстве современного искусства ZAMAN MUSEUM в Уфе.
Выражаю искреннюю благодарность тьютору программы Лилит Матевосян, создателям «Рассекретной лаборатории» Марии Сарычевой, Юрию Смирнову и каждому участнику второго сезона лаборатории «Оставь посмотреть».
